Cuenta también la leyenda que un hombre muy prolífico tanto a la hora de crear hijos como obras musicales, marcó con su impronta tooodo lo que seguiría sonando por estos lares desde su aparición en el planeta Tierra. Casi ningún músico, sabiéndolo o sin saberlo, escapó de algún modo a la marca de un tal BACH, que dedicaba todas sus obras a Dios para colaborar con su Gloria, que se sentaba metódicamente a trabajar en su música como un zapatero en sus zapatos, que no se consideraba gran cosa a sí mismo, que no viajó más allá de las fronteras de su país, y que una vez que su existencia artesanal y discreta se extinguió, no tardó en extinguirse con ella el fulgor de su creación, siendo olvidada tan por completo que parece que se llegó a envolver el pan con sus partituras manuscritas.
Y es que don Johann Sebastian vivió más de lo que el Barroco había logrado vivir en otras expresiones artísticas, y cuando, -casi ciego-, escribía su última pasión, el clero ya encontraba "excesiva" su carga emocional.
Y es que no por luterano sus pasiones eran menos pasionales en un momento histórico que comenzaba nuevamente a desplazar las emociones para entronizar como nunca a la Diosa Razón.
Así que, después de cortadas las cabezas francesas, cuando el furor se tornó lucha libertaria y las voces volvieron a vibrar con los latidos del corazón en claroscuro, uno de los tempranos compositores románticos, a sus preclaros veinte años, se dedicó a convertir su deslumbramiento por el viejo Bach en acciones concretas, y puso manos a la obra.
Hoy, que tanto se ensaña el mundo con todo lo que suene a romántico, convendría recordar que entre las virtudes de ese espíritu loco, cabría, y con toda justicia, destacar eso de poner los sueños en marcha, cosa que un tal José de San Martín supo captar muy bien por estas latitudes.
Y cuenta entonces la leyenda una vez más que Félix Mendelssohn, el judío que aún conservaba la estela invicta del niño prodigio que acababa de ser, dirigió por primera vez una obra de Bach para su generación: la grandiosa Pasión según San Mateo, nada menos que para coro y orquesta, con una duración de apenas unas tres horas. Esto parece que aconteció el 11 de marzo de 1829, en Berlín.
El apellido "BACH" traducido al castellano significa "ARROYO".
Un arroyo que no cesa, que es retomado una y otra vez. Unas aguas sagradas y sencillas que saben correr en todos los idiomas del mundo.
Hoy, veintiuno de marzo de dos mil veintidós cumpliría trescientos treinta y siete años el señor Juan Sebastián, -según la Walsh-, y quién diría cuán joven y activo se conserva el muchacho. En su hemisferio comenzaba la primavera, y en el nuestro el otoño. Pero a él no lo logró desterrar ninguna estación, o acaso su tierra no sea de este mundo.
Por eso tal vez algunas manos jóvenes aún lo eligen, y sueñan que su música suene, y logran que el alemán por fonética suene y sueñe que es, como la música, un idioma universal, un arroyo que no cesa, y que da al mar, siempre.
Demian Sielecki lo sabe: alguien le susurró al oído que era tiempo de un Magnificat, y no lo detuvieron ni los barbijos a la hora de determinar las plazas porteñas como salas de ensayo antes de la primera dosis de sputniks y astrazénecas. Y con total entereza de ánimo logró que coexistiera el racional y bien plantado respeto por la contundencia de los virus, con el romántico anhelo de realización de los sueños. Echó mano del zoom, y luego de los espacios públicos, hasta que un día pudimos estar aplaudiendo de pie la música del hombre que escribía para glorificar a su dios, para alegrar y elevar el alma de los humanos, y tal vez para hacernos vislumbrar que lo posible llega más lejos siempre, un poco más lejos, un poquito más lejos, un poco más ...
https://www.youtube.com/shorts/zE4jdQHD68A
https://www.youtube.com/watch?v=w1QCiFIY2TU
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(Gloria a dios)
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